Kisah Dalam Dibalik Desain Runway Set Terbaru Dior

Landasan pacu sepanjang 500 meter, 400 lampu, 200 kembang api, dan 55 musisi. Orang mungkin berpikir bahwa angka-angka itu menangkap setiap elemen menakjubkan yang membuat acara pelayaran terbaru Dior—berlokasi di Athena, Yunani—sukses. Namun, untuk melakukannya akan mengabaikan fokus artistik yang merupakan pasak pas desain set. Upaya visual itu mungkin pertama kali berasal dari pikiran direktur kreatif Maria Grazia Chiuri, tetapi seniman Romawi Pietro Ruffo-lah yang membantu mewujudkannya ke kehidupan yang benar dan berorientasi pada detail.

Ruffo, kolaborator Chiuri yang lebih baru, telah membuat karya monumental dari elemen kertas potong yang presisi selama bertahun-tahun. Dualitas karyanya—yang menyeimbangkan hasil akhir skala besar dengan detail kecil yang dikerjakan dengan hati-hati, secara alami sesuai dengan karya Dior Chiuri sejauh ini. Lagi pula, sambil tetap berpegang pada siluet yang relatif konsisten, sang desainer telah menghasilkan koleksi demi koleksi yang memanfaatkan sulaman yang luar biasa, aplikasi bunga, dan banyak lagi.

Kontribusi prinsip Ruffo untuk desain set untuk pertunjukan ini adalah 72 bendera skala besar. Berkibar-kibar di atas mahkota Stadion Panathenaic, setiap produk tekstil akhir sama beraninya dalam bentuk monolitiknya dan juga memesona dalam pola permukaannya. Sebagai permulaan, bendera menggambarkan caryatids, kolom berbentuk perempuan yang paling sering dikaitkan dengan Erechtheion dari Acropolis terdekat. Semua bendera juga ditampilkan dalam skema warna polikromatik yang merupakan ciri khas dunia kuno. (Sayangnya, cat warna-warni tidak tahan uji waktu, juga tidak memiliki struktur bawah marmer yang kokoh.)

Bagi Ruffo, lokasi dari edisi cruise show bergerak ini sangat berarti. “Yunani sangat mendasar bagi saya—kemurnian, kenyataan,” jelas sang seniman, merujuk pada pelatihan awalnya sebagai seorang arsitek. Hari ini, karya Ruffo juga sering bergantung pada studi tentang tempat yang berbeda, dan ia diketahui melibatkan penggunaan peta dalam praktiknya sendiri.

Sepanjang seluruh proses, tidak ada detail yang terlalu kecil untuk diabaikan. Misalnya, jumlah bendera dimaksudkan untuk menyesuaikan dengan jumlah amphorae yang diterima oleh pemenang permainan kuno sebelumnya secara tradisional. (Menariknya, Stadion Panathenaic juga merupakan tempat Olimpiade modern pertama pada tahun 1896.)

Pengalaman itu juga dipenuhi dengan pengalaman pertama yang kreatif. Setelah mendarat di Yunani, Ruffo bertemu Chiuri di Museum Seni Cycladic yang menginspirasi. Khususnya, cetakannya juga muncul di ansambel pakaian olahraga dari koleksi tersebut, dan dia duduk di salah satu perlengkapan persiapan terakhir Chiuri. Ruffo mengakui, bagaimanapun, bahwa ketika datang ke desain set, satu potensi bencana nyaris dihindari: Hanya beberapa hari sebelum pertunjukan, badai bertiup dan secara serius mengacak-acak bendera, yang untungnya, bisa diperbaiki. Pada akhirnya, Ruffo merefleksikan, “Semuanya luar biasa.”